Paesaggio, 1936

 

Giorgio Morandi, Paesaggio, 1936
Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna

GIORGIO BASSANI
PER UN QUADRO DI MORANDI

O tu cui lenta abbraccia la collina accaldata,
Casa persa nel verde, esile volto e bianco,
solo tu durerai, muto, eroico pianto,
non resterai che tu, e la luce assonnata.

(da Storie dei poveri amanti, Astrolabio, 1945)

La casa di Ryder

 

Edward Hopper, La casa di Ryder,  1933
Washington, Smithsonian American Art

GERARD LOCKLIN
LA CASA DI RYDER, 1933

Ryder deve aver tenuto molto alla sua privacy:

tante finestre – due – di modeste proporzioni

sui tre lati visibili dei due edifici.

E quello che sembra un piccolo portale

per entrare in un rifugio antitempesta.

Il resto è erba e cielo o sfumature

e ombre variabili, tutti studi sugli effetti della luce.

Monet aveva un interesse simile per luci e ombre,

e le ha realizzate meglio.

In altre parole, e odio ammetterlo,

il più grande pittore americano forse

non era ancora grande quanto quello francese.

Ritratto del poeta Jeremiah de Decker

 

Rembrandt van Rijn, Ritratto del poeta Jeremiah de Decker,  1666
San Pietroburgo, Ermitage

FINA GARCÍA MARRUZ
RITRATTO DEL POETA JEREMIAH DE DECKER

Ah, Maestro! Ecco, sono

davanti a voi e tremo un poco. Mi ritrai con un

cappello alto, e le sue larghe

falde nascondono troppo la mia fronte, e

i miei occhi, che oggi ti hanno guardato,

così stanchi di guardare.

Non c'è più arroganza in te,

né quell'aria bizzarra delle tele

su cui ti dipingevi da giovane.

Nel volto di un uomo non ho mai visto

un dolore più grande. Ma con umiltà,

con un vaporoso berretto di stoffa bianca,

leggermente inclinato, con dolce tristezza,

vecchio, guardi la voragine del tempo

che sei riuscito a ingannare, in fondo,

con l'astuzia dell'arte, la malizia

di quel punto di luce sul tuo naso.

E nascondendo il mio sguardo

sotto il cappello, oscurando

il mio stupore, impallidendo il rosso

delle mie labbra, che

non possono dirti nulla, intensifichi

il bianco, sul colletto

del mio vestito,

solo con forti e silenziose pennellate.

Cavallo di Vogelherd

 

Cavallo di Vogelhord, 30.000 a. C.
Tubinga, Museum der Universität Tübingen

MOYA CANNON
CAVALLO DI VOGELHERD, 30.000 A.C.

                                      L'arte, a quanto pare, nasce come un puledro

                                      che sa subito camminare.

                                                                                           John Berger

Il cavallo è lungo la metà

del mio mignolo: è stato

intagliato nell'avorio di mammut

le sue zampe si sono spezzate

tre all'altezza dell'anca,

la quarta sopra il ginocchio,
ma il suo collo, arcuato come quello di un lipizzano, 
le sue narici dilatate,

sono tese dalla vita.

L'artista o lo sciamano che lo scolpì

come totem, ornamento o giocattolo

difficilmente avrebbe potuto immaginare

che i cavalli sarebbero cresciuti,

sarebbero stati imbrigliati e sellati,

che di tutte le mandrie di mammut,

signori delle bionde steppe,

non un solo animale sarebbe sopravvissuto,

che le steppe si sarebbero ridotte,

che, nelle montagne ammassate a sud,

i fiumi avrebbero cambiato corso,

o che questo cavallo avrebbe galoppato

attraverso diecimila anni di ghiaccio,

avrebbe visto la morte, le mutazioni delle specie,

avrebbe osservato il fiorire di una specie,

l'homo faber, colui

che lo aveva creato

o che, usando un coltello di pietra o d'osso,

lo aveva estratto dalla zanna del mammut,

lo aveva lucidato con la sabbia,

prendendosi il tempo per le guance piene, il muso fine,

e lo aveva adagiato sul pavimento irregolare

della grotta di Hohle Fels

per farlo resistere al tempo.

(da Portando le canzoni, 2017)

Il Fuji in una tazza di sake

 

Katsushika Hokusai, Il Fuji in una tazza di sake", 1835

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AMY LOWELL
UNA DELLE "CENTO VEDUTE DEL FUJI" DI HOKUSAI

Avendo sete,

riempii una tazza d'acqua,

ed ecco! Fuji-yama giaceva sull'acqua

come una foglia caduta!

(da Stampe laccate, 1919)

Paesaggio di montagna

 

Yamada Shokei, Paesaggio di montagna, 1913
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AMY LOWELL
UNA STAMPA A COLORI DI SHOKEI

Si snoda sul volto di una scogliera

questo sentiero che non vedo l'ora di esplorare,

e su cui si frange una cascata,

e l'aria è piena dello scroscio

e della voce tuonante di acque che scivolano

in un torrente d'argento su dei precipizi.

Supera il sentiero con un balzo possente

e precipita in basso e lontano,

e le piante e i cespugli che crescono tra le rocce

si bagnano del suo spruzzo di gemme;

l’aria è nebbiosa e greve di suoni

e piccoli fiori di campo bagnati costellano la terra.

Oh, l'umidità è buona da annusare,

e il sentiero soffice da percorrere,

e oltre la cascata si avvolge e si allunga,

mentre rivoli d'acqua si infiltrano

serpeggiando giù per la collina

cantando ognuno il suo piccolo canto, finché

dimentico che questo sentiero è solo disegnato,

e ascolto l'acqua e il vento,

e guardo nella foschia, e stringo gli occhi

per vedere cosa c'è oltre;

deve condurre a una terra felice,

questo piccolo sentiero attraversato da una cascata.

(da Una cupola di vetro multicolore, 1912)

Il sogno di Sant'Orsola

 

Vittore Carpaccio, Sogno di sant’Orsola, 1495
Venezia, Gallerie dell’Accademia.

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AMY LOWELL
SU UN QUADRO DI CARPACCIO: IL SOGNO DI SANT'ORSOLA

Chiara, pulita e naturale, sul pavimento lucido

Da qualche finestra senza persiane, nascosta alla vista,

I raggi solari filtrano obliqui, la luce più intensa

Spegne la piccola lampada che pallida, povera,

Tremolante, non riempita, sulla porta

Ha lottato contro l'oscurità per l'intera notte.

L'alba riempie la stanza e penetranti, luminosi,

I raggi silenziosi del sole si riversano attraverso la finestra.

E lei giace addormentata, ignara del Fato,

Intrappolata in sogni svogliati, la sua anima non ancora

Matura per sopportare il senso di questo giorno.

La brezza del mattino agita appena la coperta,

Un'ombra cade attraverso la luce del sole; aspetta!

Un'allodola canta mentre vola via.