Vela

 

 

Edward Hopper, Vela, 1911
Pittsburgh, Carnagie Museum of Art

GERARD LOCKLIN
EDWARD HOPPER: VELA

Uccelli di ogni piuma

gratificano il nostro senso dell'ordine

con il modo in cui

si uniscono,

le formazioni in cui volano,

le gerarchie dei loro incontri di preghiera pomeridiani,

la loro adorazione del sole, del vento,

i loro orologi e calendari interiorizzati,

gli almanacchi e gli stormi di reggimenti.

Li salutiamo nelle nostre barche a vela

e nelle cerimonie religiose,

le nostre vele gonfie e la maestria del galleggiamento.

Non c'è assolutamente nulla

che possano imparare da noi.

Prendiamo, ad esempio, i progetti di Frank Gehry

per la Disney Concert Hall

e ogni altra struttura che ha progettato

da Bilbao in poi.

Quando gli uccelli volano oltre questi,

sbadigliano... all'unisono.

Afrodite cnidia

 

Prassitele, Afrodite Cnidia, 360 a. C.
Roma, Museo Nazionale Romano

VICTOR BOTAS
VENERE DI CNIDO

Le mani della dea

non diffondono

calore.

Vale mille volte di più

l'umile tenerezza di queste altre,

comuni e incontrate

di notte nel porto,

che  tutta l'abilità di Prassitele.

(da Prosopon, 1980)

Paesaggio, 1936

 

Giorgio Morandi, Paesaggio, 1936
Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna

GIORGIO BASSANI
PER UN QUADRO DI MORANDI

O tu cui lenta abbraccia la collina accaldata,
Casa persa nel verde, esile volto e bianco,
solo tu durerai, muto, eroico pianto,
non resterai che tu, e la luce assonnata.

(da Storie dei poveri amanti, Astrolabio, 1945)

La casa di Ryder

 

Edward Hopper, La casa di Ryder,  1933
Washington, Smithsonian American Art

GERARD LOCKLIN
EDWARD HOPPER: LA CASA DI RYDER, 1933

Ryder deve aver tenuto molto alla sua privacy:

tante finestre – due – di modeste proporzioni

sui tre lati visibili dei due edifici.

E quello che sembra un piccolo portale

per entrare in un rifugio antitempesta.

Il resto è erba e cielo o sfumature

e ombre variabili, tutti studi sugli effetti della luce.

Monet aveva un interesse simile per luci e ombre,

e le ha realizzate meglio.

In altre parole, e odio ammetterlo,

il più grande pittore americano forse

non era ancora grande quanto quello francese.

Ritratto del poeta Jeremiah de Decker

 

Rembrandt van Rijn, Ritratto del poeta Jeremiah de Decker,  1666
San Pietroburgo, Ermitage

FINA GARCÍA MARRUZ
RITRATTO DEL POETA JEREMIAH DE DECKER

Ah, Maestro! Ecco, sono

davanti a voi e tremo un poco. Mi ritrai con un

cappello alto, e le sue larghe

falde nascondono troppo la mia fronte, e

i miei occhi, che oggi ti hanno guardato,

così stanchi di guardare.

Non c'è più arroganza in te,

né quell'aria bizzarra delle tele

su cui ti dipingevi da giovane.

Nel volto di un uomo non ho mai visto

un dolore più grande. Ma con umiltà,

con un vaporoso berretto di stoffa bianca,

leggermente inclinato, con dolce tristezza,

vecchio, guardi la voragine del tempo

che sei riuscito a ingannare, in fondo,

con l'astuzia dell'arte, la malizia

di quel punto di luce sul tuo naso.

E nascondendo il mio sguardo

sotto il cappello, oscurando

il mio stupore, impallidendo il rosso

delle mie labbra, che

non possono dirti nulla, intensifichi

il bianco, sul colletto

del mio vestito,

solo con forti e silenziose pennellate.

Cavallo di Vogelherd

 

Cavallo di Vogelhord, 30.000 a. C.
Tubinga, Museum der Universität Tübingen

MOYA CANNON
CAVALLO DI VOGELHERD, 30.000 A.C.

                                      L'arte, a quanto pare, nasce come un puledro

                                      che sa subito camminare.

                                                                                           John Berger

Il cavallo è lungo la metà

del mio mignolo: è stato

intagliato nell'avorio di mammut

le sue zampe si sono spezzate

tre all'altezza dell'anca,

la quarta sopra il ginocchio,
ma il suo collo, arcuato come quello di un lipizzano, 
le sue narici dilatate,

sono tese dalla vita.

L'artista o lo sciamano che lo scolpì

come totem, ornamento o giocattolo

difficilmente avrebbe potuto immaginare

che i cavalli sarebbero cresciuti,

sarebbero stati imbrigliati e sellati,

che di tutte le mandrie di mammut,

signori delle bionde steppe,

non un solo animale sarebbe sopravvissuto,

che le steppe si sarebbero ridotte,

che, nelle montagne ammassate a sud,

i fiumi avrebbero cambiato corso,

o che questo cavallo avrebbe galoppato

attraverso diecimila anni di ghiaccio,

avrebbe visto la morte, le mutazioni delle specie,

avrebbe osservato il fiorire di una specie,

l'homo faber, colui

che lo aveva creato

o che, usando un coltello di pietra o d'osso,

lo aveva estratto dalla zanna del mammut,

lo aveva lucidato con la sabbia,

prendendosi il tempo per le guance piene, il muso fine,

e lo aveva adagiato sul pavimento irregolare

della grotta di Hohle Fels

per farlo resistere al tempo.

(da Portando le canzoni, 2017)

Il Fuji in una tazza di sake

 

Katsushika Hokusai, Il Fuji in una tazza di sake", 1835

.

AMY LOWELL
UNA DELLE "CENTO VEDUTE DEL FUJI" DI HOKUSAI

Avendo sete,

riempii una tazza d'acqua,

ed ecco! Fuji-yama giaceva sull'acqua

come una foglia caduta!

(da Stampe laccate, 1919)