Il leone di Delo

 

Uno dei leoni di Delo, 600 avanti Cristo
Delo, Terrazza dei Leoni

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RICARDO PASEYRO

IL LEONE DI DELO

Ronza il sole come un tafano. La terra
apre le sue crepe affinché l'inferno
riceva il fuoco. Tra i ciottoli secchi
sono rovine calcinate le radici.
Unico signore sveglio, unico padrone
del viale che porta al mare,
qualcuno, vivo nel marmo, veglia su di noi.
È il leone, divoratore del tempo.

(da L'anima divisa, 1981)

Ritratto di cavaliere

Vittore Carpaccio, Ritratto di cavaliere, 1510

Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza

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RICARDO PASEYRO

IL GIOVANE CAVALIERE

Le nuvole si alzano dietro i rami
dell’albero le cui foglie sono gli uccelli.
I rapaci inseguono i colombi.
Spada in mano, immobile sul sentiero,
il giovane cavaliere osserva e sogna.
La sua dama passa, il nemico è in agguato.
Tra i due castelli le mura
seguono il pendio e vigilano sul borgo.
È la morte a chiudere quella strada. 

(da Scacchi, 1997)

Lazzaro e il ricco epulone

Jacopo Bassano, Lazzaro e il ricco epulone, 1554

Cleveland, Cleveland Museum of Art

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GUY GOFFETTE

LAZZARO E IL RICCO EPULONE

Jacopo Bassano, 1540

I

Sono in tre attorno alla tavola, l'uno tiene

distrattamente una viola sulle ginocchia

ma non suona, l'altro con il piatto vuoto

sulla tovaglia logora, il terzo

è una donna dal corpo bianchissimo, i seni

offerti alla luce di questo fine giornata

in cui ciascuno aspetta qualche cosa in più

che si nega, ostinatamente si nega.

Sono in tre attorno alla tavola

e tu sei il quarto nell'angolo

perso della tela, a raccogliere le briciole

sotto la firma illeggibile.

II

Sono in tre attorno alla tavola e conversano

a bassa voce mentre l'ombra piano

scava il suo pozzo, ci affoga i visi di gloria.

L'oro si opacizza e la porpora si smorza,

i seni d'alabastro, se ancora si gonfiano,

è in un estremo sussulto prima

che tutto ricada. Sono in tre

un triangolo cieco che ha perso

le punte, e tu, in disparte,

resti con quello che leccano i cani,

il giullare del re nella sua stanza, Lazzaro,

non importa: un uomo che attende la goccia

che farà traboccare il mare.

III

È un fine giornata

come tutti ne abbiamo conosciuti:

le cose sono al loro posto, il mondo

potrebbe rovesciarsi, il quadro, il soggetto,

niente cambierebbe aspetto - a meno che, come qui,

il figlio di Jacopo, il pittore,

non scivoli tra la scena e il pennello

e non se ne resti là, con gli occhi grandi aperti

sull'angolo più scuro, questa sorda follia

che non può accettare né rifiutare:

l'indifferenza dei vivi

per i vivi - e se interroga il vuoto,

è come se cercasse di che riempire

la notte e gli occhi di Lazzaro al tempo stesso.

Fontana / 2

 

Marcel Duchamp, Fontana, 1917

opera perduta

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VALENTINO ZEICHEN

MARCEL DUCHAMP 

Il pisciatoio entrò nei valori 
della mentalità speculativa,  
lo lasciarono insediarsi senza opporglisi; 
anzi, l’aggiornato museo delle novità  
gli riconobbe la stazza del capolavoro 
neutralizzandone la portata eversiva.  
Gli sciocchi di tardiva indignazione 
denunciarono inutilmente lo sberleffo. 
Quella forma rovesciata, svincolata dalla funzione 
che ne costituiva la memoria irriverente  
assurse al summit delle linee pure  
gratificando l’idealismo dei fabbricanti dei cessi. 
Il prezzo dell’opera si moltiplicò 
per una catena di zeri, l’eccesso di quotazione 
le impedì di evadere per sempre. 
La petizione di grazia  
per un criminale detenuto a Sing Sing 
avrebbe avuto maggiori possibilità  
che non la liberazione del ready made  
dall’ergastolo del museo. 
Per la critica l’opera  
manifesta disturbi d’identità  
dovuti alla lunga detenzione. 
L’alchimista che l’ha in cura  
desume dall’autografo Mutt: mutter,  
e perché no, Mammona? 
I critici non si attengono fedelmente  
ai meriti della sua impertinenza  
ma inseguono significati esoterici  
perfino nei duplicati delle sue opere. 

(da Pagine di gloria, 1983)

Pioggia, vapore e velocità

 

Joseph Turner, Pioggia, vapore e velocità, la Great Western Railway, 1844
Londra, National Gallery

MARÍA VICTORIA ATENCIA

RAIN

A Trafalgar Square,

verso le cinque ho visto arrivare sotto la pioggia
una locomotiva.
C’erano folate che attraversavano
il giallo cadmio e l’ocra bruciato.
Turner è tornato a casa.

Battaglia di San Romano

 

Paolo Uccello, Disarcionamento di Bernardino della Ciarda, 1438
Firenze, Galleria degli Uffizi

EUGENIO MONTEJO

OGGI, 6 AGOSTO

Nel dipinto di Uccello c'è un cavallo

che era a Hiroshima.

Nessuno lo vede quando scompare

quando i suoi occhi bevono l'ombra

sugli zoccoli che vengono polverizzati.

Uccello ha lasciato un’arcaica mappa

della guerra, con armi innocenti.

Non dipingeva aerei o siluri,

Non sapeva dei sottomarini.

la sua morte passava dal grigio al rosso al verde.

Solo il cavallo in questo 6 agosto

è calzato di vecchie cicatrici,

solo le sue zampe portano nella notte

la desolazione dello sterminio.

È un cavallo arcigno, legato a un albero,

sempre pronto con la sua sella,

Uccello lo ricoprì con strati di vernice,

lo cancellò dal suo secolo,

e oggi aspetta in fondo alla stalla

con i cavalieri dell'apocalisse.

(da Qualche parola, 1976)

Ritratto di un bambino

Rembrandt van Rijn, Ritratto di un bambino, 1641
San Pietroburgo, Ermitage

FINA GARCÍA MARRUZ

RITRATTO DI UN BAMBINO

Non più rosso
delle sue labbra gonfie
il velluto rosso
del cappello elegante.
Non più chiaro
delle sue guance fresche
il velo che il collo
gentile scopre.
Non più bianco
del vago sorriso
delle labbra chiuse,
il collarino leggero.
Solo più scuro
dei suoi occhi velati,
il nero ovale
persistente, dello sfondo.