Madonna col Bambino e due angeli

 

Filippo Lippi, Madonna col Bambino e due angeli, 1490-95
Firenze, Gallerie degli Uffizi

VICENTE QUIRARTE

POSTFAZIONE DI FILIPPO LIPPI

Ascoltami bene, maestro,

mentre contemplo la tua Madonna

e il suo profilo attraverso il quale nasce il giorno:

colei che vive in questi versi

non ha ispirato il sonetto più brillante di Petrarca,
e se ha percorso le vie di Firenze,

è stata protetta dalle ali di Alitalia

o da quelle dell'angelo della nostra Indipendenza.

Ama, suda, mangia e dorme, come tutti gli altri,

e occupa, come tutti gli altri,

un unico luogo nello spazio.

Ma lei, come Lucrezia Buti,

che ora vedo e non vedo in quel profilo

attraverso il quale i pesci navigano nel cielo,

al risveglio si guarda allo specchio

e dona alle pareti una voce d'argento.

A quell'ora gli uccelli cantano

dagli Indios Verdes all'Ajusco,
e io esco felice, certo come te, Filippo Lippi,

di impugnare la lancia di Amadigi.

Prima che si alzi il sipario

 

Edgar Degas, Prima che si alzi il sipario, 1892
Hartford, Wadsworth Atheneum

DANIEL CLEIDHEIM

DIETRO IL SIPARIO

L’attrice giovane aspetta l’ingresso

in scena dietro il sipario. 

                                                Volendo

nel tempo è madre, figlia, mito, dea,

sorella sposa prostituta amante.

Una sarta le accomoda il vestito

verde come i suoi occhi. 

                                             Passionale

pudica invereconda dolce svelta

sa far ridere, piangere, sognare.

La volete com’è? Dietro il sipario.

Compianto sul Cristo morto

 

Niccolò Dell'Arca, Compianto sul Cristo morto, 1490
Bologna, Santa Maria della Vita

ELENA ŠVARC
COMPIANTO SUL CRISTO MORTO
DI NICCOLÒ DELL'ARCA NELLA CHIESA

DI SANTA MARIA DELLA VITA A BOLOGNA

A Bologna d’inverno, dove una bufera di neve  

è tutta casuale come un accesso di morbo  

e un vento appassionato, come un trombettiere, 

ulula nell’infinità dei portici,  

sulla piazza stanno – marmoree casette  

per uccelli – i sepolcri dei dotti 

 e, come storni, le loro anime  

vi vivono di una vita scura e perenne;  

 

là, una volta, nell’angolo di una chiesa  

vidi un Compianto  

che, per vigor di stupore al cospetto della morte,  

non ha pari  

in nessun luogo al mondo.  

 

Là una calva Maria,  

torcendosi le mani,  

ulula disperata  

in uno strazio di bocca.  

Innanzi giace il Figlio, bellissimo, quieto.  

E lei, quasi la morte l’avesse invecchiata in un baleno,  

come una belva piange forte. 

 

 E altre due Marie, come furie, stendono le mani,  

come a voler cavare gli occhi alla rozza morte,  

ma quella si è accoccolata sul petto di Cristo  

e sorride di un invisibile sorriso.  

 

Egli, il nostro Dio, dorme, sapendo che si sveglierà  

e che Maria troverà consolazione e sorriso.  

 

Dai lastroni di basalto  

spira una tale sofferenza  

– come se alla terra non avessero raccontato  

che ci sarà Resurrezione  

e tutto diverrà nuovo, diverso.  

O uomini malvagi, prostratevi nella neve,  

e raccontate  

alle pietre e al vostro cuore:  

più di una pietra è assodato  

che il Figlio è risorto. 

E raccontàtelo alla Madre,  

ditelo alla sua statua,  

alle Marie raccontàtelo,  

recatevi nei cimiteri,  

riferitelo alle ossa e alla polvere,  

e, mordendovi un labbro,  

assopitevi  

per breve tempo  

nella neve. 

(da Mattina della seconda neve, Bompiani, 2023)

Vela

 

 

Edward Hopper, Vela, 1911
Pittsburgh, Carnagie Museum of Art

GERARD LOCKLIN
EDWARD HOPPER: VELA

Uccelli di ogni piuma

gratificano il nostro senso dell'ordine

con il modo in cui

si uniscono,

le formazioni in cui volano,

le gerarchie dei loro incontri di preghiera pomeridiani,

la loro adorazione del sole, del vento,

i loro orologi e calendari interiorizzati,

gli almanacchi e gli stormi di reggimenti.

Li salutiamo nelle nostre barche a vela

e nelle cerimonie religiose,

le nostre vele gonfie e la maestria del galleggiamento.

Non c'è assolutamente nulla

che possano imparare da noi.

Prendiamo, ad esempio, i progetti di Frank Gehry

per la Disney Concert Hall

e ogni altra struttura che ha progettato

da Bilbao in poi.

Quando gli uccelli volano oltre questi,

sbadigliano... all'unisono.

Afrodite cnidia

 

Prassitele, Afrodite Cnidia, 360 a. C.
Roma, Museo Nazionale Romano

VICTOR BOTAS
VENERE DI CNIDO

Le mani della dea

non diffondono

calore.

Vale mille volte di più

l'umile tenerezza di queste altre,

comuni e incontrate

di notte nel porto,

che  tutta l'abilità di Prassitele.

(da Prosopon, 1980)

Paesaggio, 1936

 

Giorgio Morandi, Paesaggio, 1936
Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna

GIORGIO BASSANI
PER UN QUADRO DI MORANDI

O tu cui lenta abbraccia la collina accaldata,
Casa persa nel verde, esile volto e bianco,
solo tu durerai, muto, eroico pianto,
non resterai che tu, e la luce assonnata.

(da Storie dei poveri amanti, Astrolabio, 1945)

La casa di Ryder

 

Edward Hopper, La casa di Ryder,  1933
Washington, Smithsonian American Art

GERARD LOCKLIN
EDWARD HOPPER: LA CASA DI RYDER, 1933

Ryder deve aver tenuto molto alla sua privacy:

tante finestre – due – di modeste proporzioni

sui tre lati visibili dei due edifici.

E quello che sembra un piccolo portale

per entrare in un rifugio antitempesta.

Il resto è erba e cielo o sfumature

e ombre variabili, tutti studi sugli effetti della luce.

Monet aveva un interesse simile per luci e ombre,

e le ha realizzate meglio.

In altre parole, e odio ammetterlo,

il più grande pittore americano forse

non era ancora grande quanto quello francese.