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L'oggetto più delicato tenuto
con la massima delicatezza:
la piccola bilancia per le perle.
È immobile nell'aria.
Equilibrio perfetto: la mano la sostiene
gli occhi la sostengono
aria-luce la sostiene.
Guardala.
O meglio non guardarla
non guardiamola un occhio opaco potrebbe forse
- non credi? -
stararla.
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Solo dondolarmi da destra a sinistra
e da sinistra a destra, mi basta,
scriveva Cézanne
potrei passare qui la vita
dondolandomi da destra a sinistra
e da sinistra a destra
e non esaurirei la realtà, spiegava
gli spazi bianchi nelle ultime tele di Cézanne
indicano agli esperti
che aveva portato la sua teoria fino all'estremo
altri
li attribuiscono a problemi di vista:
Cézanne lasciò in bianco quello che non poteva vedere
in questo caso (o in entrambi)
perché Cézanne non sforzò l'immaginazione?
la domanda deve far pensare
a esoteristi locali, a
diverse specie di mistificatori
perché Cézanne non voleva dipingere quello che i suoi occhi
– anche muovendosi da destra a sinistra
e da sinistra a destra – non potevano vedere?
perché scrivere su quello che il cuore non vede?
perché scrivere su quello che l'intelligenza non celebra o compiange?
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C'è in questo bosco di Cézanne
l'impressione che il bosco non esista
né sia esistito.
Non perché sia sogno, trama di sogni,
ma perché è stato dipinto in parte
su una tela,
in parte sul nulla e - in gran parte -
nel luogo dove vedemmo un bosco.
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C'è tanto
in questo piccolo mondo
in questa immensità
di colori luminosi
le mani invitano a entrare
l'intera scena seducente
nasconde qualcosa
esito a varcare la soglia
della casa confortevole
dove la luce illumina e unisce
la morbidezza dei vestiti
voglio entrare mi soffermo
è una trappola
lo splendore del metallo lucido
l'opera del falegname
cosa nascondono?
negli oggetti quotidiani
la qualità mistica sorprende
loro si amano
una mano levata indica
un giuramento senza sacerdoti
nozze con testimoni
nascosti nello specchio della porta
senza il coraggio di entrare
l'artista testimonia
la sua presenza nella casa
cade nella trappola
scrivendo con grafia fiorita
Jan Van Eyck è stato qui
e aggiunge la data
una candela arde sul lampadario
un cagnolino rappresenta la fedeltà
i frutti sulla cassapanca
il davanzale
rosari di vetro sono appesi alla parete
i due personaggi sono scalzi
due ciabatte a sinistra
in primo piano
altre in fondo al centro
simboli camuffati
non sfuggiranno
sono la trappola della casa.
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Il direttore del museo
accolse un orinatoio
che si fingeva fontana,
giocò un brutto tiro
a Marcel Duchamp;
rese l’oggetto trovato
celebre e molto costoso
all’incirca come un Merisi.
La sopravvalutazione
imprigionò l’orinatoio
e lo ancorò all’arte
come la valuta all’oro.
I giochi d’avanguardia
possono diventare pericolosi
specie se fatti
con i Ready Made.
(da Neomarziale, Mondadori, 2006)
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Quei muri tracciano l'intimità di un angolo
Così luminosamente sensibile nel suo riserbo
Che ai due personaggi che lì dialogano
- Discorsivo il gentiluomo, cortese la signora -
Si offrono assieme la finestra e una mappa.
Il giorno di una strada, forse di un giardino
Accompagna con il suo oro, temperando la sua luce
Tra la vetrata e la parete. Continenti, oceani,
Tutto punta lì. Che stanza intima,
Che velluto blu! L'attenzione è un'estasi.
